《恩娇》有着很美的镜头语言，无论是李诗瑶家的景色，还是表现恩娇之美的所有镜头，都很精彩。而它的叙事也是缓慢而深沉的、寂寥而遥远的，很明显的，这是一部文艺片，尽管它有很多商业元素。
在我看来，《恩娇》显然不是一个那么简单的故事，尽管大家都说它人物不复杂。表面上《恩娇》纠结于两人人与恩娇之间的感情，实际上，徐志友的感情最核心的是他活在李诗瑶阴影之下的压力，成功之后的他还是一样无法释怀，以至于最后在逃过一劫的情况下居然怒火攻心再次车祸，难道不是对徐志友傀儡一样的人生以及他虚伪、虚荣的价值观的绝大讽刺吗？
尽管他也孤独，可是他的孤独是自找的，与恩娇的孤独就太不一样了，恩娇的孤独是每个青春期少女基本上都会遇到的，可是恩娇很特殊的遇到了李诗瑶，国民诗人深沉、稳重的形象对于缺乏家庭关爱的青春期少女来说简直是致命的糖衣炮弹，更何况李诗瑶还做出了冒着生命危险为恩娇捡镜子的行为，而那镜子，是恩娇对于已经不再关爱她的母亲的最初怀念。
不是每一面镜子都一样。
对啊，认为每一面镜子都一样，每一颗星星都一样的徐志友怎么可能能写出《恩娇》这样感性的作品？恩娇一开始以为《恩娇》是徐志友写的，缺乏关爱、孤独的她感受到了别人莫大的爱，于是与徐志友发生了性关系，尽管那莫大的爱，是李诗瑶的作品。
可是尽管恩娇与徐志友发生了性关系，那也只是出于孤独，就像她在高潮时所说的一样，当然，同样的话之前徐志友在车子里也说过。
而做爱时的恩娇，我们只能看到孤独，没有看到快乐。（饰演恩娇的金高恩在做爱戏份时看起来依旧很清纯，实在是难得。）
所以，这是一个误会导致的可惜？
不，从本质上来说，《恩娇》不还是在表达勇敢的爱情观吗？
年龄是问题吗？爱情应该有界限吗？李诗瑶没有选择戳穿徐志友的小偷行径，因为他也惧怕社会舆论的强大攻击力，国民诗人怎么能做出这样的事？
可是，难道不可悲吗？这是什么年代？21世纪了，同性恋盛行，人妖遍地，忘年交居然还不被认可？
是的，的确是这样，看看影评区那些大批这部电影猥琐的人吧，他们不就像电影里的徐志友和群众一样世俗，无法接受他们的爱情吗？
最后的长镜头着实十分温暖，恩娇在李诗瑶的面前倾诉自己的内心，我的思绪又回到之前，李诗瑶彻底爱上了恩娇的那一刻，他再得容颜，他们在树林里激情的奔跑。
这就是爱，年轻人有资格做的、想的一切，他都有资格做、有资格想。
“就像你们的年轻不是你们努力得来的！我的衰老也不是我的过错得来的！”
看着一起留下眼泪的李诗瑶和恩娇，我心里很不是滋味。
那样的感情，你怎么好意思说猥琐？
我俨然化身成了李诗瑶发怒的那一刻。
“你居然说肮脏？你居然说那肮脏？”
你居然说那肮脏！
你们的心，该有多狭隘啊。
